这就要求导演要具有避重就轻的把握能力，而《我们天上见》正好做到了这一点，影片不但躲避了弘大的汗青叙事，同时也拒斥了复杂冗杂的成长过程，它所显现的，只是汗青年夜布景下的一些糊口片断、细节乃至胡想，正如影片开首的独白，这个故事是关于我童年的一些记忆和空想。

　　　　人老是怪狼为何要吃本身，却不想一想，你跑到狼的地皮上往干甚么？　　　　如斯的人狼关系，在伊拉克、在阿富汗，不正在几次上演吗？　　　　与之构成最年夜反差的是法国片子，法国片子中少少表示人与天然为敌的主题，而几近都在揭示天然、动物是人类的伴侣，惟有协调相处，才能共存共生。

以台词为例，有原著中的精华不假，但也有不少雷人的穿越语句，什么猴子慢点飞，电视剧评论w尊重老年人之类的；再说特技，在看惯了好莱坞和美剧的年轻观众眼里，还是有点惨不忍睹这可是飞天遁地神通广大的齐天大圣啊，怎么瞅着还不如美剧《超能英雄》里那几个基因变异的高中生呢？不过相较而言，更大的问题可能还出在对于这部古典名著的文化理解力上为什么要拍《西游记》？《西游记》究竟承载了怎样的文化精神？如果对这个问题没有比较到位的认识，那就只能是贻笑大方的圈钱之作当然，可以有不同层面和角度的解读，改编也可以不拘一格，但在美学风格上必须有一个稳定、贯穿的线索，不然就只能混乱不堪、贻笑大方

　　　　在此处，村队长唐师傅和诗人在黉舍年夜院里的履历接着下放的履历　　　　疯妈的疯唐婶的风味　　　　这阴与阳的分歧过程，看似分歧的三部门，看似各不不异主体的履历，却恰好是一个国家成长的阵痛。...