拍文艺片子的文艺青年们最轻易犯的一个弊端就是矫情，有些电影看完了以后老让人感觉导演像被强拆的住户一样申述无门，只能在影象中倾诉不克不及承受的生命之轻，然后暗淡的影象里不是主角在各类幅度夸大地激情亲切，就是拿着把小刀在聚精会神地自残，还有最坑爹的一种就是让不雅众看着主演连结一个姿式傻傻地抽完一整根便宜喷鼻烟（老思疑能拍出这类长镜头的摄影师都是走后门才结业的）。

，其实他最需要的就是一杯白开水20、幸福就像玻璃，平时从未察觉，

由于好的可骇一般都来历于社会文化传统中人对神秘未知气力的依靠、害怕或反悔，所以欧美的可骇片有撒旦附身，如《驱魔人》和《魔鬼圣婴》，要末是美国白人会对南边传统有深深的害怕，好比《全能钥匙》里黑人佳耦的魂灵转世，而日本的灵异怪谈一向比力风行，笼盖小说、漫画和影视各范畴，韩国人则把笔仙、碟仙之类的传说的可骇气力充实挖掘出来了。

　　　　但《赛德克巴莱》更年夜的价值是表示英勇面临的精力，他们的抗争对峙了50天摆布，日本人动用了飞机年夜炮，出动数千人，虽然赛德克人杀敌不外数百，本身灭亡1500多人，对折仍是自杀，两边在作战中的牺牲几近打了平局，足够让机械化的日本人颜面扫地。...