不由想到，韩国家庭剧的感染力，主要体现在对家庭伦理与道德的尊重上

人物的命运和不肯定的将来都凝集在阿谁排场中了。

也许王小帅是第六代中应用符号表达最较着的一名导演，从他的每部作品中我们都能找到被其付与光鲜时期特点的某一载体：成名作《十七岁单车中》中德西卡般的自行车到近作《日照重庆》里安公样放年夜的照片，两部片子表达的社会实际皆透过两个符号获得了集中表现：贫富差距与本相缺掉。

另外，能看出宁浩死力想把雷佳音打造成内地周星驰，很多特点都极富周星驰片子主人公的特点穷鬼一个，贱命一条，逢场作戏、安闲逍远，唬神甫骗小孩凶神恶煞，遇差人见鬼子认怂讨饶，重情重义尺度孝子，泡妞把妹易如反掌。...