这部片子让我感觉最妙的处所就在于做到了以小放年夜和从简进深，经由过程对两个情况有天地之别家庭间的牵扯和矛盾，表达出了时下一系列严重的社会题目，同时又不乏惹人进胜的戏剧冲突和悬念制造，而导演也做到了以沉着、真实和关心的立场及布满张力客不雅的叙事角度吐露出了本身对社会的存眷和理解，这已就相当可贵了。

由于马丁把重心放在了片子的考证上了，好比开场的50秒火车进站的长镜头正好是卢米埃尔兄弟的《火车进站》的镜头长度，细雨果做梦火车出轨的一场也是汗青上真实呈现过的，影片中呈现的良多老片子都是有据可查，乃至有人在网上写了文章，提早复习影片出处（此刻貌似有一批人乐于做这类活字典，好比对《午夜巴黎》中呈现的文艺人士做人物常识试普及，《复仇者同盟》也会有不雅前人物前史先容，都比力受接待）。

他认为，之所以刘邦这一条线的常识错误最少，遭到诟病最少，也是因为陈道明和编剧沟通的结果，而在拍摄其他故事线时，导演漠视编剧的创作，完全想当然地改戏，结果改的地方全错了，我作为编剧很痛心，但这也是他们咎由自取

那个时候，她的笑容是那么的甜美，也是那么的简单，只是想着，我终于和我爱的人结婚了，我想，这对于任何一个女人来说，都是真心实意地感觉到了幸福...小编推荐：《我好妈妈2》 或者 《布拉格之恋》